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石材艺术与建筑美学

 

石材艺术与建筑美学融会贯通,一直被中外建筑设计师看重。中国是世界上最大的石材生产国、消费国和出口国之一,但还存在很多问题和不足,如通过石材创意设计来提升它的艺术价值,石材的产品如何设计,石材产品的应用如何设计,实际上就是把设计概念引入到我国石材业的发展当中,这是我国石材业发展当中急需解决的问题。他对在座的设计师提出希望,说正在兴起的城市化建设中佷多建筑大量采用石材,没有石材参与的建筑简直不能称其为现代建筑,因此希望他们通过石材产品应用的进一步设计,来推动我国石材业水平的提升。

 

掌握石材特性对于设计师应用石材十分重要,石材加工应该将艺术性与实用性相结合,充分发挥石材自然界天然建筑材料本应该拥有的艺术之美,不仅要发挥其的建筑作用,还要体现石材纯天然的艺术之美。他认为虽然石材在建筑中最普遍的应用是覆面技术,但在通过应用天然石块、钻探岩心、地域环境、模块石料及超薄板等材料或是手段后,可以将石材应用设计发挥到极致。他用世界各地的一系列石材建筑图片向大家展示了这种新应用,这些建筑让与会者有一种耳目一新的感觉。

 

ADM石材效果涂料通过设计可以产生一种柔性的流动的美感。



建筑造型设计与环境关系

柯布西耶曾说,“所谓建筑,就是集中在阳光下的三维形式的蕴蓄,是一出精美的,壮丽的舞台剧。”由此可见,建筑与环境是有着密不可分的联系。阳光,水,空气,以及周边的植物景观与建筑相互烘托,共同营造出设计师所需要的空间。例如中国古典园林所应用的造园手法中借景,对景,框景等,无不强调了建筑与环境的关系。

 

一.建筑造型与周边环境的协调发展

 

当国家大剧院,“鸟巢”体育馆,央视新闻大楼等一批由国外建筑大师们设计的现代作品在神州大地上出现之时,大家都在讨论着传统建筑与西方建筑的冲突。

的确,单看上图的这张国家大剧院照片,以及水上明珠的设计理念,它无外乎是一个优秀的建筑方案。但是,再看一下右下这张紫禁城的照片,黄色的的琉璃瓦,红色的宫墙,威严肃穆的象征着高度中央集权的中国古代宫殿,谁又能将他与这个体量庞大的“明珠”联系在一起呢?有支持者说,国家大剧院今天的不协调并不代表明天也不协调,今天的反对并不能代表建筑作品的优劣。诚然,如悉尼歌剧院,埃菲儿铁塔,罗浮宫前的金字塔等等一批建筑,无不是在设计建造的过程中遭受争议的作品。但我想,在建筑环境的思考中,不能仅仅停留在表象的感官中。而是要深入的了解一个民族文化。

从埃及法老的衰亡,到爱琴海文明的崛起,再到罗马帝国的的诞生,西方建筑无疑有着他自己独立的发展过程,巴洛克,哥特式,法国古典主义等等都根深蒂固深刻地影响着当代的西方建筑。因此,当两座根源于同一支文化而采用不同时代元素的建筑比邻而建时,可能当时会引起一些争议,但随着时间的推移,历史缩短了二者之间的时代距离时,来源于文化深层的东西会将二者统一起来。这


也就诠释了,为什么悉尼歌剧院,埃菲儿铁塔,罗浮宫前金字塔等建筑会最终得到人们的认同。

   然而,国家大剧院这种完全西式的建筑,又让人如何将他与中国的文化相融合呢。

二.建筑造型中传统与现代的取舍

提到中国的传统文化,不难让人联想到中国的园林建筑。我国古典建筑主要是通过群体组合而求得变化的。特别是江南一带的私家庭园,由于地处市井,经营的范围受到限制,为求得小中见大的效果,一般都是本着欲扬先抑的原则,以小空间来衬托大空间,这就是利用大小不同、形状不同、开敞与封闭的程度不同,而且气氛上也各不同—有的严谨整齐,有的自然曲折,把这些空间连接在一起,无论从哪一处空间院落而走进另一处空间院落,都可以借上述诸因素的对比而充满变化,从而使人有接应不暇之感。除园林建筑外,一般的宫殿、寺院、陵墓等建筑,由于气氛上要求庄严、肃穆,多采用对称的布局形式,这虽不及园林建筑活泼多变,但不排斥利用空间对比的手法来破除可能出现的单调感。例如曲阜孔庙和北京故宫,尽管规模大、轴线长、空间多、并且又都沿着一条轴线而依次串联,但由于充分利用空间的对比作用,却并不使人感到单调。      

简单讨论了中国园林的建造手法,了解了传统的特点,现在似乎应该讨论一下现代的建筑了。我想选取贝聿铭先生所作的北京香山饭店,及苏州博物馆为例为例来表明我的一点理解。

香山饭店是把当代旅馆建筑的体量控制在一定的范围内。把香山饭店置于香山这一特定的风景名胜之中,首先考虑的是两者之间的和谐。风景名胜本身就是一个巨大的园林,贝先生以江南传统园林式民居的布局特色为蓝本,来营造香山饭店的内外空间。大体量的“香山”园林与小体量的“饭店”园林在空间形态上是“同构”的。在这类设计过程中,传统园林式民居的种种要经过概括,简约与提炼等“变通”处理,同时,把当代建筑的全新理念注入建筑创作之中,不仅使得江南传统园林式民居的神韵犹存,而且与北方的风景名胜交相辉映。

贝先生对于中国园林的把握,我想在他的封山之作苏州博物馆中有着更好的诠释。

   

   苏州博物馆新馆位于著名园林拙政园旁边,外观上,建筑风格秉承明清江南水乡的园林特色,粉墙黛瓦,园趣十足

当人们在争议新旧结合、城市风貌、建筑风格时,贝先生关注的是吴文化本身,因为对出身在苏州的贝先生来说,姑苏的城市、建筑.园林,他已了然于心。从另一个角度,我们也可以解读西方人对贝先生百读不得其解的东方人的思维和智慧之处,便是对整体的把握和对细微之处领悟的结合,而作为呈现在众人面前的建筑本身,往往是单纯和简约的。就像中国古代木构建筑,如果不从它的建筑与建筑或环境的整体关系来认识、不从它的内部陈设或建筑上诸如色彩和图案等来解读,其单体本身并无属性和性格特点一样。这种整体式的解读正是贝先生的新馆的独到之处。

   

贝先生在建筑材料、结构细部、室内设计等方面的也有着独特创意。主要可能采用现代钢结构.加之木质边框和白色天花,同时,木贴面的金属遮光条取代了传统建筑的雕花木窗,因此光线柔和.便于调控.以适宜博物馆展陈。在空间上,书画厅巧用九宫格,中间贯通,对表达条幅式书画的用光和所需墙面十分有利;首层展厅与天窗廊道由墙隔断分开,人漫步廊道,展厅的构架、天花和木边使人联想起中国古建筑的语言,而廊窗外的一个个庭院,由窗取景,若隐若现。而这所有的组织,贝先生是以非常简明、便捷、出神入化的建筑语言来表达的。

三.建筑造型与现代城市环境的思考

   如果说建筑造型与传统文化的关系只能体现在处在某特定地理环境中的建筑中,那么建筑造型与现代城市环境的关系便应是我们作为建筑学专业的学生所更应关注与思考的问题。

   传统的造型艺术,市政建设很少综合考虑到城市环境的问题。尤其是我们建筑学专业的初学者,对城市环境的研究就更为有限,在设计方案的过程中,只把环境分割成很小的单位,如风向,朝向,地势,防火,交通流线以及单纯的装饰和使用功能,而对人类行为,心理,社会,民俗,自然状况,大小环境性质,发展规划等所知甚少,我想这样搞出的作品很难经受时间的考验,并很有可能人为的扭曲环境的意义,改变场所的自然整体性。建筑审美,艺术修养和环境意识统归于人的综合素质,而我们在这一方面实属欠缺。

 

改革开放以来,很多城市求取香港模式,在城市中心营造高楼林立,气派壮观的景象,误以为城市建设了就一定会达到改善城市环境的目的。有些城市大动土木的结果,使城市环境失去了该地区原本的人文内容,不是久病不治,就是大病不起,使市民与新建环境彼此疏离。

就拿济南为例,从济南城墙的拆除,到济南老火车站的重建,再到经十路,经七路两侧的高楼林立。济南已迅速由一个传统老城崛起为现代化的都市。然而就在这美丽面纱的背后,我们也在逝去着另一种美丽。例如曾令济南人引以为豪的齐烟九点,佛山倒影等著名景观,在现代化的高楼大厦的遮挡下,开始逐渐消失。无疑,城市的快速建设令城市失去了原有的特点。

其实,侧重地域性表现已经是当代现代主义的一个重要特点。早期现代主义及至国际风格,设计的核心思想多在于建筑是科学技术的反映上,而对建筑与自然,与人文环境的关系缺乏关注。当代现代主义在这方面对其进行了修正,强调环境,重视生态,关注建筑场所性与地域性已成为各国现代主义建筑师的共同追求,将地域性与时代性相结合的创作形式作为新时期现代主义建筑的重要发展方向。

  

四.总结

   作为一名建筑学的学生,在拿到任务书后,首先要考虑的便是建筑与环境的关系,由其是在建筑的造型设计方面,如何与周围的环境形成和谐的关系又不失自身的创意特点,是我们平时建筑设计中的重中之重。因此,在今后的学习交流中我们要加强对建筑造型与环境关系的探索,分析不同建筑造型对环境的影响,并将其更好的应用到实际设计中。

 

色彩在建筑造型设计中的应用

在各种视觉要素中,色彩属于最富表情的元素,也是塑造建筑形象的一个重要方面,色彩设计的好坏与否直接影响建筑的形象,色彩处理得当可以增加建筑的表现力,彰显建筑的个性,但是如果处理的不好,就会使建筑形象显得单调或是花哨,因此色彩是建筑造型设计中非常重要的一个环节。

一、建筑色彩造型设计的影响因素

在建筑造型设计时应考虑色彩对人产生的生理和心理的作用,除此以外,建筑色彩环境的营造又会因人、因事、因时、因地而不同。

 (一)地域因素的影响

对于色彩的运用会随着地域的不同而存在一定的差异,不同的国家和地区的民族由于历史文化的积淀会对色彩形成一些特定的认识。如在我国红色是吉祥喜庆的颜色,很多庆典活动都喜欢使用红色作为装饰。即使是同样一种色彩在不同的国家也会有不同的认知,如黄色具有神圣、权势等含义,在我国封建社会多为帝王所用,而在巴西黄色表示绝望,伊斯兰教中黄色则为死亡的象征。在色彩设计时很多建筑师喜欢用富有地域特色的色彩来塑造建筑的形象,如墨西哥的本土建筑师路易斯·巴拉甘,他在建筑设计时采用了富有嚣麓瑟戮,絮裟嚣裂荔釜錾鬈渠图·圣.克里斯特博马厩与别墅路,受到世界范围的关注,见图l。选择建筑立面色彩时还应考虑不同地域的气候因素,如我国南方气温高,日照多,室外温度高,不论从色彩还是从建筑热工角度考虑,均应使用浅淡的冷色调;北方气候寒冷,日照少,室外照度低,应选用暖色调为宜。

 (二)个体因素的影响

不同年龄、文化、职业的人对于色彩的感觉也会不同。有的人容易接受较为含蓄和抽象的色彩,而有的人则会喜欢具体的较为艳丽醒目的色彩,即使是同一个个体也会受到环境和自身状态的影响而对色彩产生不同的感觉。例如1990年建成的东京小泉产业公司照明器具展示场,是埃森曼与日本建筑师:IL山-孝郎合作设计完成的。埃森曼负责l/4部分的展示设计,北山二孝郎负责其余3/4的设计任务,他们各行其事,埃森曼设计的部分采用了粉红、绿色、深灰、浅灰等色彩,并对建筑构件进行扭曲变形等处理,而北山二孝郎设计的部分则是灰色的现代的方盒子建筑,可见由于设计师的观念的不同,则诞生了这座荒诞不经的建筑。

 (三)建筑周边环境的影响

当选择建筑物的色彩时,应考虑建筑与周边环境的关系,建筑的色彩应与环境取得和谐,不仅考虑周边环境对建筑色彩的要求,而且应考虑建筑的观赏距离、光源照射等环境因素。如沿街商业建筑可以采用大面积的色彩变化来获得深刻的印象,从而在较远处就能吸引入的视线。当近距离驻足观看建筑时,会注意氮运筑的细部构件和琶彩,此时细部图2东京小泉产业公司照明器具展示的色彩设计是非常重要的一个环节。光源的变化对建筑的色彩有着直接的影响,在光源的照射下,同样色彩的建筑表面由于受光条件的不同会呈现不同的色彩效果,晴天时太阳的光线一般是极浅的黄色,阴天时太阳光通过云层的折射光源显示出冷色调,而夜晚人造光源使建筑立面的色彩更具有神奇效果和感染力。如联合网络工作室设计的韩国首尔Galleria时装店的立面,设计师在金属结构的立面上安装了4 330个玻璃光盘,金属结构后面为混凝土结构,这些光盘经过特殊的发光处理,玻璃光盘夹层做喷砂处理,其中夹有特殊的镜片,这样的处理使建筑立面在不同的光线下产生不同的色彩变化。

(四)建筑功能的影响

色彩在建筑造型设计时应符合建筑功能的要求。小学校的建筑色彩应具有儿童所喜爱的活泼愉快感;商业建筑的色彩宜别致、华丽和醒目,体现商业的性质,让顾客有购买的欲望:居住建筑的色彩应具有轻松、舒适、愉快的特点,居住建筑往往带有自己特有的构件,如阳台,在色彩处理上可以以阳台等构件为重点表现对象,如果是高层的居住建筑应考虑垂直方向的色彩处理;工业建筑墙体可以采用较为柔和的色彩或彩色的结构构架作为活跃元素,缓解人的疲劳感,入口、门、管道以及一些危险区域的色彩可以选用高纯度、高明度的色彩作为重点处理,使它们与基本色调产生对比,从而吸引视线的注意或给予危险提示。

二、色彩在建筑造型设计中的应用

建筑立面的色彩设计主要包括墙体、地面、入口、门窗、屋顶、细部等几个部分,并考虑这些部位之间的色彩搭配关系。

(一)墙体

墙体在建筑立面中占有很大的比重,所以墙体的颜色很自然成为建筑的主色调,墙体的颜色应注意与周边环境的色彩衬托关系,并考虑建筑的功能。墙面的色彩设计可以分为明暗型、单色型和彩色型。明暗型墙体采用无彩色的黑白灰,这种明暗层次分明的墙体给人以丰富和条理清晰的感觉,倾向于表现庄严、朴素的气氛。单色型墙体采用单色调或单一色调配以无彩色的类型,具有单纯鲜明的造型效果,是建筑色彩造型中应用最为普遍的一种。彩色型墙体采用不同的色彩,具有丰富多变的效果。在色彩设计时应注意不同色彩之间的协调,注意色彩面积对色彩协调的影响,在墙体上大面积采用高纯度的颜色容易使人感到疲劳,而大面积的使用低明度色彩又会使人感觉沉闷,宜选用明度高、纯度低的色彩为宜。

(二)入口

建筑入口的色彩受到建筑功能的影响,政府办公楼、金融类建筑的入口要表现的是一种稳重、大方的感觉,因此色彩一般都使用浅灰、灰等一些素雅的色调。而宾馆、餐厅等建筑的入口需要表达与人的亲和感,色彩会选用乳白、红、黄等一些温馨的色调。正确处理入口与整个建筑的色彩关系,可以使用调和色或同类色等达到一种整体美,也可以使用对比色来突出入口的目的。

 (三)门窗

墙体上门窗的色彩造型可以使用以下几种方法:

1.在门窗的局部构件上使用不同的色彩。例如罗西设计的费埃德里斯塔居住综合体,在窗户与墙面的交接处,一个绿色的工字型钢梁将红色的砖墙和白色的窗框联接起来,由于工字钢的自身特点,端面是“工”形的,自然地形成了凹凸感,上下过渡得极为流畅。

2.直接使用构成门窗的各种颜色的玻璃,形成建筑立面丰富的色彩变化。例如朗香教堂的窗户,不仅每一扇玻璃窗都采用抽象构图的形式,从整个墙面的构图以及彩色光线塑造的空间效果上感觉到现代艺术的魅力。

3.使用彩色玻璃和彩色墙面配合,共同创造建筑立面以及营造室内彩色光线的效果。如赫尔佐格和德默隆设计的伦敦拉班现代舞中心,设计师把彩色的聚碳脂材料安装在透明或半透明的玻璃墙的外层,形成建筑表皮在光线照射下的产生的奇异的彩虹外观和精细微妙的变化,使建筑产生一种特殊的视觉效果。

(四)地面

一般情况下建筑地面的色彩不引人注目,通常自然的与建筑物区分,但在可供人们观赏和停留时间较长的地方,地面的色彩设计就具有非同一般的意义。在道路的交界和入口附近的地面上,常用标识性的色彩图示为人们指引方向:在人们休息逗留的广场,地面的色彩造型常设计成优美的图案,使人赏心悦目。

 (5)屋顶

屋顶是建筑上部的边界,同时也是建筑具有表现力的部件之一。一般的情况下屋顶颜色宜使用低明度颜色,当屋顶面较小时,可用高明度颜色。在没计屋顶时除了屋顶自身的色彩之外,应注意屋顶与其他建筑构件的关系,这样有利于建筑立面的整体感。

(五)细部

在建筑立面色彩造型设计中,建筑物的细部设计通常采用与主体立面不同的色彩,这些细部构件的色彩与建筑主体立面形成图底关系,显示图形效果。如斯蒂芬.霍尔设计的麻省理工学院本科学生公寓立面的细部处理,在建筑主立面上有着非常丰富的窗侧墙的色彩处理,其实色彩和建筑结构的内部配筋是有着一一对应的关系:蓝色—5存钢筋、绿色广-_6}}钢筋、黄色—7≠}钢筋⋯⋯,从某一方面来说表现了建筑的内与外的统一。

三、结语

色彩作为建筑外立面设计的构成要素之一,它在空间环境中通过调节视觉因素和心理因素来促成创作和效果达到统一。在当今重视人性、情感的设计理念下,色彩的装饰价值为设计者深度挖掘、广泛运用,使本来形式简单乏味的建筑形象变得富于变化。



彩石涂料施工工艺和涂装解决方案

 

彩石涂料性能及体系材料介绍

一、彩石涂料的特点

花岗岩、大理石以其庄重的质感,耐久的品质,多样的色彩受到各业主的青睐。但花岗岩、大理石的缺点也显而易见:一是昂贵的价格,二是施工复杂,三是与保温结合困难使很多用户望而却步。

针对传统真石漆难以展现花岗多和火烧石的效果,采用发明专利的“水包水”微胶化造粒技术,成功研发出逼真展现花岗石效果的多彩石涂料,它弥补了花岗岩成本较高、施工困难等缺点。

核心技术:“水包水”微胶化造粒技术

新型的仿石涂料技术,通过专利技术“水包水”微胶化造粒技术,使原本相溶的水性仿花岗岩颗粒有序地处于一个体系内,涂料中同时融入多姿多彩的高分子胶体共聚物颗粒,颗粒间形成排列有序、储存稳定的状态,使涂料具有一次喷涂成形、无需多次套色的功能。

具有以下独特的优点

1.逼真的石材装饰效果:多彩石涂料采用彩色颗粒包覆成粒技术,通过一次喷涂,就可创造出几乎和原石一样的纹理效果,仿真石程度可达到100%,材质感和立体感是普通真石漆无法达到的,能与真石材媲美。

2.单次喷涂、施工简单:仅单次喷涂,既可完成花岗石多彩的石材效果,施工简单快捷,克服了常规花岗岩多彩多次喷涂的不可施工作业性及低仿真性,大大降低了花岗多涂料施工不可控制风险。

3.持久的耐候性:多彩石采用全氟硅树脂体系,使涂料具有极强的化学稳定性,固而具有优异的抗紫外线能力和持久的耐候性。同时采用陶瓷无机颜料,保证其特久的保色性,使用寿命达20年以上。

4、特久的耐候性

彩石采用全氟硅树脂体系,使涂料具有极强的化学稳定性,固而具有优异的抗紫外线能力和特久的耐候性。同时采用陶瓷无机颜料,保证其持久的保色性,使用寿命达20年以上。

5、超强自洁

涂膜表面的陶瓷效应,既降低涂膜表面的带电性,又能形成非常光滑的表面,减少了空气中各种灰垢的积聚,附荷表面的灰尘也易被雨水冲走,耐污染能力极强,保持长久清洁。

6、抗龟裂性

具有高度延展及耐屈特性,能有效地遮盖墙体细小裂纹,采用弹性涂层系统组合,具有弥盖墙体的桥连能力,能保证防水和防止墙体开裂。

7、纯水性配方、绿色环保

彩石涂料原材料均采用欧盟环保标准,纯水性配方,彻底解决了传统多彩涂料“水包油”的做法,VOC含量极低,符合环保要求,施工时无公害产生。

8、更轻的重量,更高的安全性和经济性

彩石的重量只有普通真石漆的1/6,面砖的1/20,干挂石材的1/40,自重远远小于石材,因而非常适合喷涂于外保温墙面上,以替代传统石材,提高安全性。同时,价格是干挂石材的1/3~1/5,经济而不失花岗多效果,具有很高性价比。

 

 

施工工序

1、施工工具:专用滚筒(粗目、细目)、专用多彩石喷涂设备。

2、颜色:符合预订颜色要求。

3、工序:基层处理、外墙抗裂复合底层腻子一道、柔性抗裂中层腻子一道、柔性抗裂面层腻子一道、专用底漆一道、多彩石中涂一道、多彩石主材二道、罩面漆二道。

材料构成及功能

① 基层处理:修补基层、清除基面污物、灰尘等附着物。

② 腻子层:复合抗裂并找平。

③ 底漆:增强基面强度,调整含水率、酸碱度。

④ 多彩石中涂:仿石底色层,同时具有弹性,防止墙体开裂。

⑤ 多彩石主材:仿石造型层,就可创造出几乎和原石一样的纹理效果。

⑥ 罩面涂料:保护内涂层,具有耐久性和抗紫外线功能。

参考用量及标准方法

工序

涂料名称

稀释剂

涂装数

涂布量m2

间隔时间 (20℃)

1

基层处理

修补基层、清除基面污物、灰尘等附着物,求得一致干燥平滑的基面。

2

底层腻子

抗裂复合底层腻子

按规定比例

1

2.00kg

1.5mm

3

中层腻子

柔性抗裂中层腻子

按规定比例

1

1.20kg

0.7mm

4

面层腻子

柔性抗裂面层腻子

按规定比例

1

0.80kg

0.4mm

5

底涂

防水封闭底漆

水5%

1

0.12kg

15um

6

中涂

彩石中涂

水0-5%

1

0.22kg

30um

7

主材

彩石主材

不可稀释

2

0.45kg

50um

8

罩 面 漆

罩面涂料

不可稀释

2

0.20kg

10um

施工方法

⑴、基层处理

1、水泥层养护期需在20天左右,干燥、平整(二公尺落差<2mm);

2、含水率小于8%,PH值小于10,且有一定的承载力;

3、施工前需清除表面的灰浆,浮灰等附着物;

4、空洞剔除,抹涂修补的水泥面应进行去碱处理;

5、将疏松粗糙的墙面铲除,修补至密实;

⑵、抗裂复合底层腻子施工

1)厦光抗裂复合底层腻子施工(第一遍):

①基面检查A、检查阴阳角是否有残缺,线条是否符合要求;检查分格缝边缘是否整齐;B、如有不合格现象,不得进入下道工序。

②批刮抗裂复合底层腻子第一遍

施工时,先用批刀将批灰复合腻子在墙上批刮1.0~3.0mm厚(依基面平整度而定),然后用2m长的靠尺刮平B、靠尺竖向刮涂要反复三遍,第一遍的目的在于将墙上的批灰复合腻子浆料熟化,同时,通过第一遍的刮涂,能发现部分凹陷的部位,这时,需用批灰复合腻子将这些部位填平;第二遍要将竖向的平整度刮出来;第三遍是对第二遍的补充,以求更加平整,将第二遍未刮平的部位刮平。C、在人员的安排上,可采取三人(或四人)一组配合施工,一人(或二人)将批灰复合腻子浆料批刮在墙上,另两人分持靠尺的两端,持靠尺的两人用力要平衡,否则,一人用力大,一人用力小,易将墙面腻层刮成斜坡状。D、靠尺运行的速度及用力要均衡,否则会沿靠尺运行的方向形成波浪状。

③打磨

腻子批刮完后约4小时,即可对腻层进行打磨。

④养护批灰专用腻子施工完毕后,须至少用水养护两遍,每次养护时需用水湿透腻层。

⑶柔性中层腻子施工

①基面检查A、检查底层腻子腻面上批刮印痕是否完全消除,是否存在漏磨的腻面;B、检查阴阳角是否有残缺,线条是否符合要求;检查分格缝边缘是否整齐;C、如有不合格现象,不得进入下道工序。

②批刮中层腻子

先用批刀将腻子涂在底层腻子腻层上,然后迅速用批刀将其刮平;如果腻子干燥太快,来不及收平,可适当调稀以改善施工性。

③打磨

腻子批刮完后约4小时,即可对腻层进行打磨。

④养护批灰专用腻子施工完毕后,须至少用水养护两遍,每次养护时需用水湿透腻层。

⑷柔性面层腻子批刮

①基面检查A、检查中层腻子腻面上批刮印痕是否完全消除,是否存在漏磨的腻面;B、检查阴阳角是否有残缺,线条是否符合要求;检查分格缝边缘是否整齐;C、如有不合格现象,不得进入下道工序。

②批刮面层腻子

先用批刀将腻子涂在中层腻子腻层上,然后迅速用批刀将其刮平;如果腻子干燥太快,来不及收平,可适当调稀以改善施工性。批刮面层腻子时,必须使用新的批刀,以免刀口上的残缺影响批刮的平整性。

③打磨

腻子批刮完后约4小时,即可对腻层进行打磨,须使用320#~400#砂纸砂磨,太粗的砂纸会留下明显的砂痕甚至破坏腻层。腻层的砂磨必须全面彻底,不能留下蜂眼状的密集的微孔。

④养护批灰专用腻子施工完毕后,须至少用水养护两遍,每次养护时需用水湿透腻层。

⑸成品及线条保护

1)保护的对象:所有与施工工作面相接的其他成品,包括门、窗及门窗框和玻璃;户外落水管;其他外墙装饰物。

2)保护目的:避免污染,同时减少清理工作量、避免清理破坏和清理残留。

3)保护方法

a、门窗:使用塑料薄膜、挡板、塑料布等,以双面胶贴于要保护的表面。

b、门窗框:使用美纹胶带和塑料薄膜覆盖。

c、户外落水管:使用塑料薄膜包裹。

d、清理现有分格线中的杂物及尘土,待清理干净后用专用不沾油涂刷线条一次,以利于清理。

e、其他外墙装饰物,如大理石等,基本采用塑料布防护。

⑹多彩石底涂施工

1)以达到增加涂层附着力,延长饰面使用时间,增加基层强度,调整基层酸碱性及含水率。

2)涂刷时应使用毛刷或滚涂,并力求均匀涂布。

3)采用交叉滚涂方法,保证施工无遗漏,涂膜均匀。

4)涂料施工必须由建筑物自上而下进行,每次涂刷以自然分割缝、阴阳角交接处或落水管为界,每个涂刷面应尽量一次完成。

5)不符合技术要求的,修补处理。

6)技术要求

目测

涂膜均匀,无漏涂

手抹

表面应被涂膜包围,手抹无灰质感

重量面积比

符合标准要求

干燥时间

25℃

表干

符合标准要求

实干

符合标准要求

7)底漆涂布须等干燥(约12小时)才可进行下道工序施工。

⑺分格:

分格按设计要求用胶带进行粘贴分格。

⑻多彩石中涂

1)面涂提供涂膜—美观性、耐久性、耐污性、防水性优越表面。

2)涂布时应使用滚涂法,施工时要特别注意毛棍上的吸浆量,毛棍中吸浆量均匀后再往墙上棍涂,棍涂手法也是很关键的。棍涂时要向上用力,向下时轻轻回带,否则易造成流淌弊病。

3)采用交叉滚涂法,保证施工无遗漏,涂膜均匀、色泽一致。

4)涂料施工必须由建筑物自上而下进行,每次涂刷以自然分割缝、阴阳交接处或落水管为界,每个涂刷面应尽量一次完成。

5)不符合技术要求修补处理。

6)技术要求

目测

涂膜均匀,无漏涂

手抹

表面应被涂膜包围,手抹无灰质感

重量面积比

符合标准要求

干燥时间

25℃

表干

符合标准要求

实干

符合标准要求

 

⑼多彩石主材施工

1)施工工具:专用多彩石喷涂设备。

2)采用喷涂法,力求主材层均匀,厚度一致,调节气压强弱达到控制点型大小;

3)喷枪之运行保持一定速度、一定距离、一般喷嘴与喷涂面垂直,喷涂距离以30-40cm最适当。

4)喷涂后需待24h以上,待多彩石完全干燥后,方可喷涂罩面漆。

5)要求:颜色一致,无明显流坠漏喷、透底现象。

6)分色及分格要用胶带纸粘贴,每隔一小段既应撕去分格粘贴的胶带纸。

分格胶带纸去除:

1)喷涂完成后,每隔一小段即应撕去分格粘贴的胶带纸,以免多彩石干固后取时破坏漆膜。

2)待多彩石干燥后,用铲刀去除分格缝边沿及其它不规则残留物,使其边角完整、顺直。

⑽多彩石水性罩面漆施工:

1)采用喷枪喷涂法;

2)每个喷涂面应尽量一次完成,施工必须由建筑物自由而下进行,每次喷涂以自然分割缝,阴阳角交接处为界,如果较大范围内没有分格缝,就要采取上下衔接的方法,尽可能地避免涂料接茬外痕迹的出现。

⑾清理、整修:

1)清理:自检合格后,清除所有保护材料并清理对其它成品的污染,保持清洁的施工面。

2)整修:因其它原因造成涂料表面破损或返色等,应将破损处补平,再依上述工艺进行操作,收口处放在分格缝或阴阳角处,对于其它成品应严加保护。

 

 

 
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